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Una
de las capacidades más insólitas de los seres humanos es la de poder
imaginarse el infinito. El desconcierto que esta experiencia nos causa
proviene de que, no obstante los límites de nuestro cuerpo, podemos
crear abstracciones a las que solemos llamar arte, matemáticas o
eternidad. Creo sin mayores dudas que la causa del desasosiego
permanente que habita la intimidad de los artistas, o de los filósofos,
es su insistencia en crear formas capaces de darnos noticia acerca de
esos universos abstractos que la imaginación humana produce.
Silencio e infinito, Guillermo Fadanelli.
La producción de Eduardo Terrazas tiene relación con el arte cinético,
geométrico, óptico, abstracto y racionalista. De cualquier manera su
experiencia en la arquitectura y el diseño gráfico le han llevado a un
entendimiento claro del espacio. Así ha abierto camino a otras maneras
de habitar y existir, a nuevos modelos de convivencia y a una nueva
mirada. La obra de Terrazas es una de esas producciones que nos rodea y
se ha integrado tanto a nuestras vidas que creemos que siempre ha
estado ahí. Posiblemente esta sea su mayor cualidad ya que no pasa
desapercibida, sino que se ha vuelto parte de nosotros. Ejemplo de esto
son los diseños que desarrolló para México 68 como coordinador del
Programa de Diseño e Identidad para los “Juegos de la XIX Olimpiada”,
el Mutec y muchos diseños y edificios más. El entendimiento no
sólo de nuestra cultura sino de nuestra estructura social lo llevaron a
colaborar con Fernando Gamboa en la exhibición “Obras Maestras del Arte
Mexicano” en Leningrado, Varsovia y París. En el 1970 comenzó a
desempeñar una labor fuerte en desarrollo social como Director Técnico
del Instituto Nacional del Desarrollo de la Comunidad y la Vivienda
Popular (INDECO) y en el 72 llevó la Dirección Técnica del Instituto de
Acción Urbana e Integración Social (AURIS).
Está búsqueda e inquietud por un entendimiento más claro, ha llevado a
Terrazas a abrir distintas puertas. En 1980 mientras trabajaba de cerca
con Iván Ilich y George Nelson fundó con Víctor L. Urquidi el Centro
Tepoztlán. El Centro es un espacio para análisis y discusiones
multidisciplinarias e independientes de cuestiones fundamentales
relativas a nuestra sociedad y su vida política. La visión a futuro que
posee Terrazas es indiscutible, en 1967 colocó en el Zócalo de la
Ciudad de México una esfera transparente de diez metros de diámetro que
funcionaba como interferencia sobre el entorno barroco que envuelve a
la plaza, un limbo capturado al interior del óvulo, una presencia
fugitiva que irrumpía en el ambiente, esperando ser liberada. Más
tarde, en el 68 y 70 con motivo de las olimpiadas y el mundial
respectivamente, creó una iconografía en el diseño cuya influencia
permanece activa en todo el mundo hasta nuestros días.
Retomando a Gregory Bateson, Deleuze y Guattari definen una región de
placer prolongado como una meseta. La obra de Terrazas no puede
considerarse multidisciplinaria, ya que su genialidad radica en
demostrar que las fronteras que imponemos a los medios y disciplinas
existen sólo en nuestras mentes. Así sus creaciones nos sumen en
mesetas, lugares en los que podemos permanecer por tiempo
indefinido. Como menciona Fadanelli “El arte no progresa y la
misma palabra arte es apenas un cruce de caminos, un concepto que debe
ser expuesto o develado a través de acciones”.
La obra pictórica de Terrazas, ha llegado a puntos críticos, como en su
serie Tablas,
un conjunto de cuadros donde Terrazas materialmente coloca las líneas
con hilos de lana sobre láminas de madera cubiertas con cera de
Campeche (a la manera de los artesanos huicholes). Así dibuja
perspectivas improbables que quedan representadas en un plano, cómo lo
hacía Durero en el renacimiento al colocar líneas de hilo para llegar a
un mejor entendimiento de la visión y el espacio. Como arquitecto
Eduardo Terrazas ha sido consultor de diseño urbano para las ciudades
de Karachi e Islamabad y de vivienda popular en India, así como para la
planeación urbana de la nueva capital para Tanzania en Dodoma.
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Cosmos.
Crecimiento Orgánico.
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