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Durante el desarrollo del muralismo mexicano, varios de sus artistas
realizaron obra mural en otros países. Un ejemplo conocido es el que
Diego Rivera realizó en el Centro Rockefeller y fue censurado. Así
mismo la mayoría de los artistas de este grupo fueron censurados
inumerables veces. México siempre ha sido una potencia cultural y el
muralismo mexicano siempre ha llamado muchísimo la atención del resto
del mundo. Desde su comienzos el movimiento atrapó la atención de
artistas de otros países, ejemplo de ésto es la llegada de artistas
como Olga Costa, Tina Modotti, Kati Horna, Angelina Beloff y pensadores
como Trotsky.
Lo más interesante de esta etapa es que en un principio artistas como
Julio Ruelas y Ángel Zarraga trascienden el arte mexicano del
modernismo a las vanguardias, para que más tarde artistas como Diego
Rivera lo haga trascender de las vanguardias a la escuela clásica. El
comunismo impactó de una manera muy fuerte con el pensamiento
artístico, surgiendo así los talleres al aire libre y el taller de
gráfica popular, junto con muchos otros cambios en la Academia de San
Carlos, así como la fundación de la Esmeralda. Por lo mismo durante la
época el trabajo colectivo en los talleres fue de gran importancia y el
taller con más presencia y avances fue el de David Alfaro Siqueiros.
El trabajo de los talleres de Siqueiros, dotado siempre de un caracter
experimental es el lugar de invención de la pintura acrílica, un medio
que ha revolucionado y abierto posibilidades inimaginables en el campo
de la pintura. Al empezar a experimentar con piroxilina Siqueiros trazó
un camino que llamó la atención de muchos de sus colegas y alumnos.
Luis Arenal, cuñado de Siqueiros y parte de los muralistas, comenzó a
trabajar con alumnos de La Esmeralda, contratándolos como asistentes
para sus murales, vinculándolos después con Siqueiros para los murales
de rectoría en la UNAM. Otro aporte importante del taller es haber
brindado las bases para que se desarrollara el expresionismo abstracto,
formando por un lado a Jackson Pollock y por el otro a Gilberto Aceves
Navarro.
En 1932, Siqueiros viajó a Los Ángeles para realizar un mural en El
Pueblo de Los Ángeles Historical Monument, un centro cultural y
comercial administrado por el gobierno de L.A. La obra, con el nombre
de América Tropical, fue comisionada y al poco tiempo de estar lista
fue censurada por el gobierno de L.A con una capa de pintura blanca. La
controversia por el mural se generó debido a su figura central: un
indígena mexicano atado a una doble cruz, con un águila americana
posada sobre una de las cruces. El centro esperaba una
crusifixión romántica y no una revolucionaria, y aunque el mural sólo
podía verse en su totalidad desde alguno de los edificios aledaños, su
escena principal fue lavada y después el resto fue pintado de blanco.
Siqueiros se regresó a México al final del año, cuándo la renovación de
su visa fue negada.
Los esfuerzos por recuperar este mural, que guarda una historia
interesante del pensamiento de Los Ángeles en esa época, comenzaron en
los años 70 pero el proyecto de conservación no empezó hasta los años
80. Sinembargo, al no existir imágenes ni bocetos del mural, la
restauración se canceló ya que el mural sería recreado de manera
especulativa. Pero ahora, el Getty Conservation institute ha invertido
$3.95 millones de dólares creando un presupuesto de conservación
para el mural de $9.95 millones de dólares para restaurar el mural.
Desde 2005 el Getty comenzó un trato con el recién elegido alcalde de
Los Ángeles, Antonio Villaraigosa. Desde 2010, en lo que Villaraigosa
ha llamado una importante inversión de arte público, destinando
$6 millones de dólares para la conservación. Con éste presupuesto se
espera traer de vuelta una obra de uno de los artistas más grandes del
s.XX en la ciudad así como regreasar una gran obra pública a un espacio
público.
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Restauración del mural América Tropical
Roberto Berdecio, artista boliviano, ante América Tropical poco antes de
ser censurado en Los Ángeles, 1932.
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